学习戏曲的谚语

1.关于戏曲的谚语有哪些

关于戏曲的谚语有:

1、一天不练就回,两天不练就生

意思是:要常练才能保持和提高,学习是要温故方能知新

2、拳不离手,曲不离口

意思是:练武的人应该经常练,唱歌的人应该经常唱。比喻只有勤学苦练,才能使功夫纯熟。

3、百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰

意思是:要脚踏实地,一步一步地练。所谓百日,千日,皆为虚数,不能理解为一百天就能学会,

一千日才能吹好箫,而胡琴,学起来是最难的。其实不然。只是各乐器的特点不同,难易程度大体

上有些区别而已。

4、要练惊人艺,须下苦功夫

意思是:如果想要练成让大家都佩服的技艺,就要舍得花很多时间,吃很多苦。

5、若要戏路通,全靠幼时功

意思是:要学好本领,必须从小就下苦功

6、台上一分钟,台下十年功

意思是:在台上表演的时间只有三分钟,但为了台上这三分钟的表演,需要付出十年的努力,用来

形容只有刻苦努力,才能取得成功。

7、师傅领进门,修行靠个人

意思是:师傅不可能手把手教徒弟,唯有靠自己的灵性,去模仿、去揣摩师傅的意图,才能把技术

学到手。如果什么都要师傅去解决,自己不动手,是学不到技术的。

2.关于戏剧的谚语

人生如戏,戏如人生

日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏;

汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色。

教会徒弟,饿死师父。 只有状元徒弟,没有状元师父。 师父领进门,修行在个人。 无祖不立,无师不传。

名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。(春:指行话)

宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。艺高人胆大,胆大人艺高。学到知羞处,方知艺不高。

拳不离手,唱不离口。 要想人前显贵,就得背后受罪。 打你今朝有过,为你将来成人。

要想学好艺,先得做好人。 南京到北京,人生活不生。 生意不得地,当时就受气。

台上无大小,台下立规矩。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。 没有君子,不养艺人。

练到老,唱到老,学到八十不算老。

师父领进们,修行靠个人

艺多不压身,艺高人胆大

百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰

若要戏路通,全靠幼时功

要学好本领,必须从小就下苦功.教会徒弟,饿死师父。 只有状元徒弟,没有状元师父。 师父领进门,修行在个人。 无祖不立,无师不传。

名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。(春:指行话)

宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。艺高人胆大,胆大人艺高。学到知羞处,方知艺不高。

拳不离手,唱不离口。 要想人前显贵,就得背后受罪。 打你今朝有过,为你将来成人。

要想学好艺,先得做好人。 南京到北京,人生活不生。 生意不得地,当时就受气。

台上无大小,台下立规矩。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。 没有君子,不养艺人。

练到老,唱到老,学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。

不练三冬两夏,哪能学会唱、念、做、打?

一台无二戏,救场如救火。

台上三分钟,台下三年功.

勤学通百艺,苦练出真功。

艺术是件宝,不学得不了.

嘴上没有功,吐字听不清。

台上一张口,便知有没有。

七分念白三分唱,白是骨头唱是肉。

四、五人能当千*万马,

十几步能走海角天涯。

私下练,台上见。

以熟为巧,以巧为妙。

知戏文戏理,才能唱出好戏。

好花得绿叶配,好角得众人扶。

台下静,声小也能听得清。

台下动,声音再大也没用。

拳不离手,曲不离口。

一台戏得合手,不合手戏准丢。

有劲使在功上,有功用在戏上.

腔好唱,味儿难磨。

3.戏剧的谚语

戏上有,世上有。

六 画 【老丑老鹅,有无】 〔释义〕 在戏剧里,男、女丑角,多以诙谐打诨吸引观众。“老鹅”(义)即“女丑”。

【老丑白话】 〔释义〕 潮剧中丑角的口白多用方言土语。引申坦然直说。

〔溯源〕 源出潮剧形成和发展的过程。 南宋时期,“南戏”向长江流域和东南沿海流传,形成了泉潮腔等声腔剧种。

到明代泉潮腔在闽南和粤东演变成“泉腔”、“潮腔”不同的剧种。“潮腔”就是早期的潮剧。

潮剧在形成的过程中,原以中州官话或“正音”为规范的演出,逐渐地方方言化了。首先是丑角的谐趣语言,往往采用当地方音和词语,以增强表演效果。

这就是“老丑呾白话”。 【老正顺,无看心头混】 〔释义〕 没看老正顺班演出的潮剧,便觉得心绪紊乱。

〔溯源〕 昔年的“老正顺”是潮剧名班,有“四生八旦十一丑”之说。这是指该班拥有四名小生,八名旦角,又有“十一指丑”郭石梅。

建国初期,老正顺列潮剧六大班之一,名老生吴林荣、名旦姚璇秋和萧南英均出自该班。 【老爷姓雷,戏仔着捶】 〔释义〕 在旧社会,戏班童伶常遭打骂。

〔溯源〕 “老爷姓雷”,潮剧以田元帅为戏神,一说元帅姓雷,是唐代名鼓师雷海青之兄雷万春,为张巡、许远部将,“安史之乱”时,死守睢阳尽节牺牲。 在旧社会,戏班童伶的生活十分悲惨(见“上棚戏仔,落猪仔”)。

师父对徒弟稍感不如意都可打骂。童伶不能偷看师父们演戏,有些好的动作也只能偷学,如被发觉,也要挨骂挨打。

童伶就是在打骂中学会各门表演艺术。 【老怡梨,无看心唔闲】 〔释义〕 没有看老怡梨班演出的潮剧心便不安。

〔溯源〕 老怡梨是新中国成立初年潮剧六大班之一。早在20世纪40年代老怡梨就是潮汕地区有名的潮剧团。

1940年该班赴泰国演出轰动一时,获得旅泰华侨的空前好评,故有此俗谚流传。 【老源正,无看心头疼】 〔释义〕 没有看老源正班演出的潮剧是会深感惋惜的。

也作“老源正,无看卡着疼”。 〔溯源〕 老源正是新中国成立初年潮剧六大班之一。

著名演员洪妙、吴丽君、陈丽华、叶清发、朱楚珍、陈少玲、陈楚钿、赵秀娟等均出自该班。 【在棚顶做六国丞相,落棚下无钱买豆酱】 〔释义〕 指旧时潮剧演员生活艰苦。

【戏无小生】 〔释义〕 旧戏在故事情节的安排上,没有把小生处死,因为男主角一死便没有戏了。 【戏布袋】 〔释义〕 指戏路宽,什么角色都能胜任。

【戏令如*令】 〔释义〕 指舞台也像战场一样,要统一部署、指挥。 【戏园养菜秧】 〔释义〕 指旧时私人教授童伶的机构,即“菜园”,培养的是经习艺后可卖给戏班的艺苗。

【戏角十三,戏囊三脚,花旦三十三,小生五十三,扮仙衬长衫,相出平担】 〔释义〕 喻昔年的穷戏班。“衬”(音)清7(义)穿。

“刣”(音)台(义)杀。 〔溯源〕 昔年也有潮汕歌谣云:“好戏梅来兴,戏爹阿金升,大薄金石宫。

铜锣拍到雕窗,副镲拍存二个盅,哲鼓哩无拍,无囊叠落筐,知禾哩无盘,符堆橱贴草纸。小生七十七,花旦八十三,红面曲手,乌面拐脚。

做文戏哩衬热衫,做武戏哩平担。戏仔十三,戏囊二脚。

衬到袍无龙,战到枪无缨。顿破二脚戏囊做二只筐。”

【师父名,朋友成】 〔释义〕 旧时童伶卖身期满后总要另拜师父,但有的只是空有其名。真正成名的还要靠艺友之间互相学习切磋提高演技。

【吐血“的禾”致症箫】 〔释义〕 吹唢呐和笛子,容易得职业病。“的禾”(义)唢呐。

〔溯源〕 各地通用谚语有“断肠笛子送命箫”。 【色水大光灯,好戏“双棚窗”】 〔释义〕 昔年戏院里的“大光灯”很时髦,“双棚窗”的演出很精彩。

〔溯源〕 “大光灯”是昔年夜里演潮剧时,在戏台上照明的一种汽灯,汽灯四周悬挂着玻璃饰串,光芒四射,煞是好看。那时的潮剧根据剧情需要,有同台分两摊演唱同时进行,叫“双棚窗”。

【好戏在棚内】 〔释义〕 指好的戏不仅在前台演出,还要后台各部门配合得好。 【好戏好皮猴】 〔释义〕 好的戏要有好的戏装。

“皮猴”(义)即皮影戏的皮傀儡。 【好角目活】 〔释义〕 以眼传神是一个好演员不可缺少的条件之一。

【好深波会压棚,好老丑在下半夜】 〔释义〕 敲得好的深波能静场;精彩的丑戏在下半夜演出。 “压”(音)刀楹4(义)压着。

“深波”(义)一种浅沿的大锣。 七 画 【沤戏诙谐】 〔释义〕 不精彩的、唱工差、做工低劣的戏剧多利用插科打诨来吸引观众,哗众取宠。

也作“臭戏多诙谐”。“沤”(音)欧3(义)坏的、不好的;“”(音)之挨7(义)多。

【补箩惜竹,花旦惜曲】 〔释义〕 1.演花旦的要珍惜曲子和嗓子; 2.花旦重在唱工。引申要珍惜自己的本行。

【花旦三分丑】 〔释义〕 彩罗衣旦称花旦,扮演活泼、机灵的女婢、村姑,是喜剧人物,所以要略带丑角的表演技巧。 【花旦平肚脐,小生平胸前,老生平下颏,乌面平目眉,老丑四散来】 〔释义〕 指戏班各行当手部动作的基本部位。

“颏”(音)孩(义)“下颏”即“下巴”。 【花旦目箭,小生擎白扇,乌衫目汁滴,乌面比架势】 〔释义〕 指戏班各行当的基本功。

“”(音)干8(义)丢过去;“擎”(音)骑(义)拿。

4.关于戏曲的谚语有哪些

关于戏曲的谚语有:1、一天不练就回,两天不练就生 意思是:要常练才能保持和提高,学习是要温故方能知新 2、拳不离手,曲不离口 意思是:练武的人应该经常练,唱歌的人应该经常唱。

比喻只有勤学苦练,才能使功夫纯熟。 3、百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰 意思是:要脚踏实地,一步一步地练。

所谓百日,千日,皆为虚数,不能理解为一百天就能学会, 一千日才能吹好箫,而胡琴,学起来是最难的。其实不然。

只是各乐器的特点不同,难易程度大体 上有些区别而已。 4、要练惊人艺,须下苦功夫 意思是:如果想要练成让大家都佩服的技艺,就要舍得花很多时间,吃很多苦。

5、若要戏路通,全靠幼时功 意思是:要学好本领,必须从小就下苦功 6、台上一分钟,台下十年功 意思是:在台上表演的时间只有三分钟,但为了台上这三分钟的表演,需要付出十年的努力,用来 形容只有刻苦努力,才能取得成功。 7、师傅领进门,修行靠个人 意思是:师傅不可能手把手教徒弟,唯有靠自己的灵性,去模仿、去揣摩师傅的意图,才能把技术 学到手。

如果什么都要师傅去解决,自己不动手,是学不到技术的。 。

5.要很多关于戏曲有关的谚语,帮帮忙吧

千斤话白四两唱,三分唱念七分作。

宁输后台不输前台,只许艺高不许胆大。 南昆(昆山腔)、北弋(弋阳腔)、东柳(柳子腔)、西梆(梆子腔)。

男怕夜奔,女怕思凡 南麒北马关外唐 不疯魔不成活 台上一分钟,台下十年功 一日不练自己知道,两日不练同行知道,三日不练观众知道。 功夫练到家,上台不怯场。

救场如救火。 唱戏的是“疯子”,看戏的是“傻子”。

台上一声啼,台下千人泪;台上一声笑,台下万人欢。 有板有眼叫戏,没板没眼叫屁。

艺不离手曲不离口。 一清二混三不见(无根底对付的结果是:第一次尚可,第二次模糊,第三次忘没了)。

饱打(吹)饿唱。 日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏; 汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色。

师父领进门,修行在个人。 教会徒弟,饿死师父。

只有状元徒弟,没有状元师父。 无祖不立,无师不传。

名师出高徒。 艺多不压身。

三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。

(春:指行话) 宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。

艺高人胆大,胆大人艺高。 学到知羞处,方知艺不高。

拳不离手,唱不离口。 要想人前显贵,就得背后受罪。

打你今朝有过,为你将来成人。 要想学好艺,先得做好人。

南京到北京,人生活不生。 生意不得地,当时就受气。

台上无大小,台下立规矩。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。

没有君子,不养艺人。 练到老,唱到老,学到八十不算老。

一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。 只许人家不听,不许自己不行。

指任何事情都得下一番苦工夫,方能做出好的成就。 艺多不压身,艺高人胆大 百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰 若要戏路通,全靠幼时功 不练三冬两夏,哪能学会唱、念、做、打? 一台无二戏,救场如救火。

勤学通百艺,苦练出真功。 艺术是件宝,不学得不了. 嘴上没有功,吐字听不清。

台上一张口,便知有没有。 七分念白三分唱,白是骨头唱是肉。

四、五人能当千*万马, 十几步能走海角天涯。 私下练,台上见。

以熟为巧,以巧为妙。 知戏文戏理,才能唱出好戏。

好花得绿叶配,好角得众人扶。 台下静,声小也能听得清。

台下动,声音再大也没用。 拳不离手,曲不离口。

一台戏得合手,不合手戏准丢。 有劲使在功上,有功用在戏上. 腔好唱,味儿难磨。

四、五人能当千*万马, 十几步能走海角天涯。 私下练,台上见。

以熟为巧,以巧为妙。 知戏文戏理,才能唱出好戏。

好花得绿叶配,好角得众人扶。 台下静,声小也能听得清。

台下动,声音再大也没用。 拳不离手,曲不离口。

一台戏得合手,不合手戏准丢。 有劲使在功上,有功用在戏上. 腔好唱,味儿难磨。

字不清,唱不明。 字不正听不清,腔不回不中听。

要想艺深,就得用心。 慢板要紧,快板要稳,散板要准。

演员上了台,一步值千金。 一我一站,一动一转,一走一看,一扭一翻,一抬一闪,一 坐一窜,照顾四面八方,要叫人人看见。

眼大无神,庙里泥人。 笑不露齿,行不动裙。

神不到,戏不妙。 三分扮相,七分眼神. 唱戏不动情,看戏不同情。

欲前先后,欲进先退,欲左先右,欲上先下。 慢要松,紧要绷,不紧不慢才算功。

手到眼到,眼到手到。 站有站相,坐有坐样。

净行要撑,旦行要松,生行要弓,武行取当中。 兰花手,荷叶掌,握拳如凤头。

真中有假,假中有真,真假难分。 忙而不乱,慢而不断。

百艺不如一精。 要想戏路通,全靠幼时功。

闲着练,忙着用。 艺要会,得挨累。

台上一现,台下十年. 唱戏碰了钉,才知艺不精 力不磨得锈,腿不练得皱, 有状元徒弟,没状元师傅。 慢功出巧匠。

念书要讲,种地要耪,学艺要想。 一天不练就回,两天不练就生,三天不练就没。

后台象绵羊,前台如猛虎。 戏无情不动人,戏无理不服人,戏无绝不惊人. 见山如山在,看水如水流。

心跟神合,神跟貌合,貌跟形合。 先看一步走,后听一张口。

好戏把人唱醉,坏戏把人唱睡。 早扮(戏)三光,晚扮(戏)三慌。

神在两眼,情在脸面。 站如亭亭玉树,行如风送落叶。

内练一口气,外练筋骨皮.。

6.跟戏曲有关的谚语(写意思)

台上精湛的表演,是台下数年的苦功练成的,形容风光、成功来的不易-------------------------------------------------师傅只负责传授该传授的东西,至于以后的造诣,完全看自己的努力------------------------------------------------要想练出一身惊人的技艺,需要拼命努力,下足功夫-----------------------------如果想戏唱得好,需要从小时候就培养、努力----------------------------------------技艺多了不会让人觉得沉重。

本领强了,人的胆气才足-------------------------------------------练习笛子一百天就能学会,萧要千日的时间,而胡琴则需要更大的工夫,有时候腰拉断都不一定能学成。

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7.写几句与戏曲有关的谚语

千斤话白四两唱,三分唱念七分作。

宁输后台不输前台,只许艺高不许胆大。 南昆(昆山腔)、北弋(弋阳腔)、东柳(柳子腔)、西梆(梆子腔)。

男怕夜奔,女怕思凡 南麒北马关外唐 不疯魔不成活 台上一分钟,台下十年功 一日不练自己知道,两日不练同行知道,三日不练观众知道。 功夫练到家,上台不怯场。

救场如救火。 唱戏的是“疯子”,看戏的是“傻子”。

台上一声啼,台下千人泪;台上一声笑,台下万人欢。 有板有眼叫戏,没板没眼叫屁。

艺不离手曲不离口。 一清二混三不见(无根底对付的结果是:第一次尚可,第二次模糊,第三次忘没了)。

饱打(吹)饿唱。 日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏; 汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色。

师父领进门,修行在个人。 教会徒弟,饿死师父。

只有状元徒弟,没有状元师父。 无祖不立,无师不传。

名师出高徒。 艺多不压身。

三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。

(春:指行话) 宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。

艺高人胆大,胆大人艺高。 学到知羞处,方知艺不高。

拳不离手,唱不离口。 要想人前显贵,就得背后受罪。

打你今朝有过,为你将来成人。 要想学好艺,先得做好人。

南京到北京,人生活不生。 生意不得地,当时就受气。

台上无大小,台下立规矩。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。

没有君子,不养艺人。 练到老,唱到老,学到八十不算老。

一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。 只许人家不听,不许自己不行。

指任何事情都得下一番苦工夫,方能做出好的成就。 艺多不压身,艺高人胆大 百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰 若要戏路通,全靠幼时功 不练三冬两夏,哪能学会唱、念、做、打? 一台无二戏,救场如救火。

勤学通百艺,苦练出真功。 艺术是件宝,不学得不了. 嘴上没有功,吐字听不清。

台上一张口,便知有没有。 七分念白三分唱,白是骨头唱是肉。

四、五人能当千*万马, 十几步能走海角天涯。 私下练,台上见。

以熟为巧,以巧为妙。 知戏文戏理,才能唱出好戏。

好花得绿叶配,好角得众人扶。 台下静,声小也能听得清。

台下动,声音再大也没用。 拳不离手,曲不离口。

一台戏得合手,不合手戏准丢。 有劲使在功上,有功用在戏上. 腔好唱,味儿难磨。

四、五人能当千*万马, 十几步能走海角天涯。 私下练,台上见。

以熟为巧,以巧为妙。 知戏文戏理,才能唱出好戏。

好花得绿叶配,好角得众人扶。 台下静,声小也能听得清。

台下动,声音再大也没用。 拳不离手,曲不离口。

一台戏得合手,不合手戏准丢。 有劲使在功上,有功用在戏上. 腔好唱,味儿难磨。

字不清,唱不明。 字不正听不清,腔不回不中听。

要想艺深,就得用心。 慢板要紧,快板要稳,散板要准。

演员上了台,一步值千金。 一我一站,一动一转,一走一看,一扭一翻,一抬一闪,一 坐一窜,照顾四面八方,要叫人人看见。

眼大无神,庙里泥人。 笑不露齿,行不动裙。

神不到,戏不妙。 三分扮相,七分眼神. 唱戏不动情,看戏不同情。

欲前先后,欲进先退,欲左先右,欲上先下。 慢要松,紧要绷,不紧不慢才算功。

手到眼到,眼到手到。 站有站相,坐有坐样。

净行要撑,旦行要松,生行要弓,武行取当中。 兰花手,荷叶掌,握拳如凤头。

真中有假,假中有真,真假难分。 忙而不乱,慢而不断。

百艺不如一精。 要想戏路通,全靠幼时功。

闲着练,忙着用。 艺要会,得挨累。

台上一现,台下十年. 唱戏碰了钉,才知艺不精 力不磨得锈,腿不练得皱, 有状元徒弟,没状元师傅。 慢功出巧匠。

念书要讲,种地要耪,学艺要想。 一天不练就回,两天不练就生,三天不练就没。

后台象绵羊,前台如猛虎。 戏无情不动人,戏无理不服人,戏无绝不惊人. 见山如山在,看水如水流。

心跟神合,神跟貌合,貌跟形合。 先看一步走,后听一张口。

好戏把人唱醉,坏戏把人唱睡。 早扮(戏)三光,晚扮(戏)三慌。

神在两眼,情在脸面。 站如亭亭玉树,行如风送落叶。

内练一口气,外练筋骨皮.。

8.戏剧的谚语

潮音俗谚·戏剧谚语(二) 六 画 【老丑老鹅,有无】 〔释义〕 在戏剧里,男、女丑角,多以诙谐打诨吸引观众。

“老鹅”(义)即“女丑”。 【老丑白话】 〔释义〕 潮剧中丑角的口白多用方言土语。

引申坦然直说。 〔溯源〕 源出潮剧形成和发展的过程。

南宋时期,“南戏”向长江流域和东南沿海流传,形成了泉潮腔等声腔剧种。到明代泉潮腔在闽南和粤东演变成“泉腔”、“潮腔”不同的剧种。

“潮腔”就是早期的潮剧。潮剧在形成的过程中,原以中州官话或“正音”为规范的演出,逐渐地方方言化了。

首先是丑角的谐趣语言,往往采用当地方音和词语,以增强表演效果。这就是“老丑呾白话”。

【老正顺,无看心头混】 〔释义〕 没看老正顺班演出的潮剧,便觉得心绪紊乱。 〔溯源〕 昔年的“老正顺”是潮剧名班,有“四生八旦十一丑”之说。

这是指该班拥有四名小生,八名旦角,又有“十一指丑”郭石梅。建国初期,老正顺列潮剧六大班之一,名老生吴林荣、名旦姚璇秋和萧南英均出自该班。

【老爷姓雷,戏仔着捶】 〔释义〕 在旧社会,戏班童伶常遭打骂。 〔溯源〕 “老爷姓雷”,潮剧以田元帅为戏神,一说元帅姓雷,是唐代名鼓师雷海青之兄雷万春,为张巡、许远部将,“安史之乱”时,死守睢阳尽节牺牲。

在旧社会,戏班童伶的生活十分悲惨(见“上棚戏仔,落猪仔”)。师父对徒弟稍感不如意都可打骂。

童伶不能偷看师父们演戏,有些好的动作也只能偷学,如被发觉,也要挨骂挨打。童伶就是在打骂中学会各门表演艺术。

【老怡梨,无看心唔闲】 〔释义〕 没有看老怡梨班演出的潮剧心便不安。 〔溯源〕 老怡梨是新中国成立初年潮剧六大班之一。

早在20世纪40年代老怡梨就是潮汕地区有名的潮剧团。1940年该班赴泰国演出轰动一时,获得旅泰华侨的空前好评,故有此俗谚流传。

【老源正,无看心头疼】 〔释义〕 没有看老源正班演出的潮剧是会深感惋惜的。也作“老源正,无看卡着疼”。

〔溯源〕 老源正是新中国成立初年潮剧六大班之一。著名演员洪妙、吴丽君、陈丽华、叶清发、朱楚珍、陈少玲、陈楚钿、赵秀娟等均出自该班。

【在棚顶做六国丞相,落棚下无钱买豆酱】 〔释义〕 指旧时潮剧演员生活艰苦。 【戏无小生】 〔释义〕 旧戏在故事情节的安排上,没有把小生处死,因为男主角一死便没有戏了。

【戏布袋】 〔释义〕 指戏路宽,什么角色都能胜任。 【戏令如*令】 〔释义〕 指舞台也像战场一样,要统一部署、指挥。

【戏园养菜秧】 〔释义〕 指旧时私人教授童伶的机构,即“菜园”,培养的是经习艺后可卖给戏班的艺苗。 【戏角十三,戏囊三脚,花旦三十三,小生五十三,扮仙衬长衫,相出平担】 〔释义〕 喻昔年的穷戏班。

“衬”(音)清7(义)穿。“刣”(音)台(义)杀。

〔溯源〕 昔年也有潮汕歌谣云:“好戏梅来兴,戏爹阿金升,大薄金石宫。铜锣拍到雕窗,副镲拍存二个盅,哲鼓哩无拍,无囊叠落筐,知禾哩无盘,符堆橱贴草纸。

小生七十七,花旦八十三,红面曲手,乌面拐脚。做文戏哩衬热衫,做武戏哩平担。

戏仔十三,戏囊二脚。衬到袍无龙,战到枪无缨。

顿破二脚戏囊做二只筐。” 【师父名,朋友成】 〔释义〕 旧时童伶卖身期满后总要另拜师父,但有的只是空有其名。

真正成名的还要靠艺友之间互相学习切磋提高演技。 【吐血“的禾”致症箫】 〔释义〕 吹唢呐和笛子,容易得职业病。

“的禾”(义)唢呐。 〔溯源〕 各地通用谚语有“断肠笛子送命箫”。

【色水大光灯,好戏“双棚窗”】 〔释义〕 昔年戏院里的“大光灯”很时髦,“双棚窗”的演出很精彩。 〔溯源〕 “大光灯”是昔年夜里演潮剧时,在戏台上照明的一种汽灯,汽灯四周悬挂着玻璃饰串,光芒四射,煞是好看。

那时的潮剧根据剧情需要,有同台分两摊演唱同时进行,叫“双棚窗”。 【好戏在棚内】 〔释义〕 指好的戏不仅在前台演出,还要后台各部门配合得好。

【好戏好皮猴】 〔释义〕 好的戏要有好的戏装。“皮猴”(义)即皮影戏的皮傀儡。

【好角目活】 〔释义〕 以眼传神是一个好演员不可缺少的条件之一。 【好深波会压棚,好老丑在下半夜】 〔释义〕 敲得好的深波能静场;精彩的丑戏在下半夜演出。

“压”(音)刀楹4(义)压着。“深波”(义)一种浅沿的大锣。

七 画 【沤戏诙谐】 〔释义〕 不精彩的、唱工差、做工低劣的戏剧多利用插科打诨来吸引观众,哗众取宠。也作“臭戏多诙谐”。

“沤”(音)欧3(义)坏的、不好的;“”(音)之挨7(义)多。 【补箩惜竹,花旦惜曲】 〔释义〕 1.演花旦的要珍惜曲子和嗓子; 2.花旦重在唱工。

引申要珍惜自己的本行。 【花旦三分丑】 〔释义〕 彩罗衣旦称花旦,扮演活泼、机灵的女婢、村姑,是喜剧人物,所以要略带丑角的表演技巧。

【花旦平肚脐,小生平胸前,老生平下颏,乌面平目眉,老丑四散来】 〔释义〕 指戏班各行当手部动作的基本部位。“颏”(音)孩(义)“下颏”即“下巴”。

【花旦目箭,小生擎白扇,乌衫目汁滴,乌面比架势】 〔释义〕 指戏班各行当的基本功。“”(音)干8(义)丢过去;“擎”(音)骑(义)拿;乌衫(义)青衣旦;乌面。

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