1.关于戏曲的谚语有哪些
关于戏曲的谚语有:
1、一天不练就回,两天不练就生
意思是:要常练才能保持和提高,学习是要温故方能知新
2、拳不离手,曲不离口
意思是:练武的人应该经常练,唱歌的人应该经常唱。比喻只有勤学苦练,才能使功夫纯熟。
3、百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰
意思是:要脚踏实地,一步一步地练。所谓百日,千日,皆为虚数,不能理解为一百天就能学会,
一千日才能吹好箫,而胡琴,学起来是最难的。其实不然。只是各乐器的特点不同,难易程度大体
上有些区别而已。
4、要练惊人艺,须下苦功夫
意思是:如果想要练成让大家都佩服的技艺,就要舍得花很多时间,吃很多苦。
5、若要戏路通,全靠幼时功
意思是:要学好本领,必须从小就下苦功
6、台上一分钟,台下十年功
意思是:在台上表演的时间只有三分钟,但为了台上这三分钟的表演,需要付出十年的努力,用来
形容只有刻苦努力,才能取得成功。
7、师傅领进门,修行靠个人
意思是:师傅不可能手把手教徒弟,唯有靠自己的灵性,去模仿、去揣摩师傅的意图,才能把技术
学到手。如果什么都要师傅去解决,自己不动手,是学不到技术的。
2.关于戏剧的谚语
人生如戏,戏如人生
日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏;
汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色。
教会徒弟,饿死师父。 只有状元徒弟,没有状元师父。 师父领进门,修行在个人。 无祖不立,无师不传。
名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。(春:指行话)
宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。艺高人胆大,胆大人艺高。学到知羞处,方知艺不高。
拳不离手,唱不离口。 要想人前显贵,就得背后受罪。 打你今朝有过,为你将来成人。
要想学好艺,先得做好人。 南京到北京,人生活不生。 生意不得地,当时就受气。
台上无大小,台下立规矩。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。 没有君子,不养艺人。
练到老,唱到老,学到八十不算老。
师父领进们,修行靠个人
艺多不压身,艺高人胆大
百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰
若要戏路通,全靠幼时功
要学好本领,必须从小就下苦功.教会徒弟,饿死师父。 只有状元徒弟,没有状元师父。 师父领进门,修行在个人。 无祖不立,无师不传。
名师出高徒。 艺多不压身。 三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。(春:指行话)
宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。艺高人胆大,胆大人艺高。学到知羞处,方知艺不高。
拳不离手,唱不离口。 要想人前显贵,就得背后受罪。 打你今朝有过,为你将来成人。
要想学好艺,先得做好人。 南京到北京,人生活不生。 生意不得地,当时就受气。
台上无大小,台下立规矩。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。 没有君子,不养艺人。
练到老,唱到老,学到八十不算老。 一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。
不练三冬两夏,哪能学会唱、念、做、打?
一台无二戏,救场如救火。
台上三分钟,台下三年功.
勤学通百艺,苦练出真功。
艺术是件宝,不学得不了.
嘴上没有功,吐字听不清。
台上一张口,便知有没有。
七分念白三分唱,白是骨头唱是肉。
四、五人能当千*万马,
十几步能走海角天涯。
私下练,台上见。
以熟为巧,以巧为妙。
知戏文戏理,才能唱出好戏。
好花得绿叶配,好角得众人扶。
台下静,声小也能听得清。
台下动,声音再大也没用。
拳不离手,曲不离口。
一台戏得合手,不合手戏准丢。
有劲使在功上,有功用在戏上.
腔好唱,味儿难磨。
3.戏剧的谚语
戏上有,世上有。
六 画 【老丑老鹅,有无】 〔释义〕 在戏剧里,男、女丑角,多以诙谐打诨吸引观众。“老鹅”(义)即“女丑”。
【老丑白话】 〔释义〕 潮剧中丑角的口白多用方言土语。引申坦然直说。
〔溯源〕 源出潮剧形成和发展的过程。 南宋时期,“南戏”向长江流域和东南沿海流传,形成了泉潮腔等声腔剧种。
到明代泉潮腔在闽南和粤东演变成“泉腔”、“潮腔”不同的剧种。“潮腔”就是早期的潮剧。
潮剧在形成的过程中,原以中州官话或“正音”为规范的演出,逐渐地方方言化了。首先是丑角的谐趣语言,往往采用当地方音和词语,以增强表演效果。
这就是“老丑呾白话”。 【老正顺,无看心头混】 〔释义〕 没看老正顺班演出的潮剧,便觉得心绪紊乱。
〔溯源〕 昔年的“老正顺”是潮剧名班,有“四生八旦十一丑”之说。这是指该班拥有四名小生,八名旦角,又有“十一指丑”郭石梅。
建国初期,老正顺列潮剧六大班之一,名老生吴林荣、名旦姚璇秋和萧南英均出自该班。 【老爷姓雷,戏仔着捶】 〔释义〕 在旧社会,戏班童伶常遭打骂。
〔溯源〕 “老爷姓雷”,潮剧以田元帅为戏神,一说元帅姓雷,是唐代名鼓师雷海青之兄雷万春,为张巡、许远部将,“安史之乱”时,死守睢阳尽节牺牲。 在旧社会,戏班童伶的生活十分悲惨(见“上棚戏仔,落猪仔”)。
师父对徒弟稍感不如意都可打骂。童伶不能偷看师父们演戏,有些好的动作也只能偷学,如被发觉,也要挨骂挨打。
童伶就是在打骂中学会各门表演艺术。 【老怡梨,无看心唔闲】 〔释义〕 没有看老怡梨班演出的潮剧心便不安。
〔溯源〕 老怡梨是新中国成立初年潮剧六大班之一。早在20世纪40年代老怡梨就是潮汕地区有名的潮剧团。
1940年该班赴泰国演出轰动一时,获得旅泰华侨的空前好评,故有此俗谚流传。 【老源正,无看心头疼】 〔释义〕 没有看老源正班演出的潮剧是会深感惋惜的。
也作“老源正,无看卡着疼”。 〔溯源〕 老源正是新中国成立初年潮剧六大班之一。
著名演员洪妙、吴丽君、陈丽华、叶清发、朱楚珍、陈少玲、陈楚钿、赵秀娟等均出自该班。 【在棚顶做六国丞相,落棚下无钱买豆酱】 〔释义〕 指旧时潮剧演员生活艰苦。
【戏无小生】 〔释义〕 旧戏在故事情节的安排上,没有把小生处死,因为男主角一死便没有戏了。 【戏布袋】 〔释义〕 指戏路宽,什么角色都能胜任。
【戏令如*令】 〔释义〕 指舞台也像战场一样,要统一部署、指挥。 【戏园养菜秧】 〔释义〕 指旧时私人教授童伶的机构,即“菜园”,培养的是经习艺后可卖给戏班的艺苗。
【戏角十三,戏囊三脚,花旦三十三,小生五十三,扮仙衬长衫,相出平担】 〔释义〕 喻昔年的穷戏班。“衬”(音)清7(义)穿。
“刣”(音)台(义)杀。 〔溯源〕 昔年也有潮汕歌谣云:“好戏梅来兴,戏爹阿金升,大薄金石宫。
铜锣拍到雕窗,副镲拍存二个盅,哲鼓哩无拍,无囊叠落筐,知禾哩无盘,符堆橱贴草纸。小生七十七,花旦八十三,红面曲手,乌面拐脚。
做文戏哩衬热衫,做武戏哩平担。戏仔十三,戏囊二脚。
衬到袍无龙,战到枪无缨。顿破二脚戏囊做二只筐。”
【师父名,朋友成】 〔释义〕 旧时童伶卖身期满后总要另拜师父,但有的只是空有其名。真正成名的还要靠艺友之间互相学习切磋提高演技。
【吐血“的禾”致症箫】 〔释义〕 吹唢呐和笛子,容易得职业病。“的禾”(义)唢呐。
〔溯源〕 各地通用谚语有“断肠笛子送命箫”。 【色水大光灯,好戏“双棚窗”】 〔释义〕 昔年戏院里的“大光灯”很时髦,“双棚窗”的演出很精彩。
〔溯源〕 “大光灯”是昔年夜里演潮剧时,在戏台上照明的一种汽灯,汽灯四周悬挂着玻璃饰串,光芒四射,煞是好看。那时的潮剧根据剧情需要,有同台分两摊演唱同时进行,叫“双棚窗”。
【好戏在棚内】 〔释义〕 指好的戏不仅在前台演出,还要后台各部门配合得好。 【好戏好皮猴】 〔释义〕 好的戏要有好的戏装。
“皮猴”(义)即皮影戏的皮傀儡。 【好角目活】 〔释义〕 以眼传神是一个好演员不可缺少的条件之一。
【好深波会压棚,好老丑在下半夜】 〔释义〕 敲得好的深波能静场;精彩的丑戏在下半夜演出。 “压”(音)刀楹4(义)压着。
“深波”(义)一种浅沿的大锣。 七 画 【沤戏诙谐】 〔释义〕 不精彩的、唱工差、做工低劣的戏剧多利用插科打诨来吸引观众,哗众取宠。
也作“臭戏多诙谐”。“沤”(音)欧3(义)坏的、不好的;“”(音)之挨7(义)多。
【补箩惜竹,花旦惜曲】 〔释义〕 1.演花旦的要珍惜曲子和嗓子; 2.花旦重在唱工。引申要珍惜自己的本行。
【花旦三分丑】 〔释义〕 彩罗衣旦称花旦,扮演活泼、机灵的女婢、村姑,是喜剧人物,所以要略带丑角的表演技巧。 【花旦平肚脐,小生平胸前,老生平下颏,乌面平目眉,老丑四散来】 〔释义〕 指戏班各行当手部动作的基本部位。
“颏”(音)孩(义)“下颏”即“下巴”。 【花旦目箭,小生擎白扇,乌衫目汁滴,乌面比架势】 〔释义〕 指戏班各行当的基本功。
“”(音)干8(义)丢过去;“擎”(音)骑(义)拿。
4.关于戏曲的谚语有哪些
关于戏曲的谚语有:1、一天不练就回,两天不练就生 意思是:要常练才能保持和提高,学习是要温故方能知新 2、拳不离手,曲不离口 意思是:练武的人应该经常练,唱歌的人应该经常唱。
比喻只有勤学苦练,才能使功夫纯熟。 3、百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰 意思是:要脚踏实地,一步一步地练。
所谓百日,千日,皆为虚数,不能理解为一百天就能学会, 一千日才能吹好箫,而胡琴,学起来是最难的。其实不然。
只是各乐器的特点不同,难易程度大体 上有些区别而已。 4、要练惊人艺,须下苦功夫 意思是:如果想要练成让大家都佩服的技艺,就要舍得花很多时间,吃很多苦。
5、若要戏路通,全靠幼时功 意思是:要学好本领,必须从小就下苦功 6、台上一分钟,台下十年功 意思是:在台上表演的时间只有三分钟,但为了台上这三分钟的表演,需要付出十年的努力,用来 形容只有刻苦努力,才能取得成功。 7、师傅领进门,修行靠个人 意思是:师傅不可能手把手教徒弟,唯有靠自己的灵性,去模仿、去揣摩师傅的意图,才能把技术 学到手。
如果什么都要师傅去解决,自己不动手,是学不到技术的。 。
5.要很多关于戏曲有关的谚语,帮帮忙吧
千斤话白四两唱,三分唱念七分作。
宁输后台不输前台,只许艺高不许胆大。 南昆(昆山腔)、北弋(弋阳腔)、东柳(柳子腔)、西梆(梆子腔)。
男怕夜奔,女怕思凡 南麒北马关外唐 不疯魔不成活 台上一分钟,台下十年功 一日不练自己知道,两日不练同行知道,三日不练观众知道。 功夫练到家,上台不怯场。
救场如救火。 唱戏的是“疯子”,看戏的是“傻子”。
台上一声啼,台下千人泪;台上一声笑,台下万人欢。 有板有眼叫戏,没板没眼叫屁。
艺不离手曲不离口。 一清二混三不见(无根底对付的结果是:第一次尚可,第二次模糊,第三次忘没了)。
饱打(吹)饿唱。 日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏; 汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色。
师父领进门,修行在个人。 教会徒弟,饿死师父。
只有状元徒弟,没有状元师父。 无祖不立,无师不传。
名师出高徒。 艺多不压身。
三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。
(春:指行话) 宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。
艺高人胆大,胆大人艺高。 学到知羞处,方知艺不高。
拳不离手,唱不离口。 要想人前显贵,就得背后受罪。
打你今朝有过,为你将来成人。 要想学好艺,先得做好人。
南京到北京,人生活不生。 生意不得地,当时就受气。
台上无大小,台下立规矩。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。
没有君子,不养艺人。 练到老,唱到老,学到八十不算老。
一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。 只许人家不听,不许自己不行。
指任何事情都得下一番苦工夫,方能做出好的成就。 艺多不压身,艺高人胆大 百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰 若要戏路通,全靠幼时功 不练三冬两夏,哪能学会唱、念、做、打? 一台无二戏,救场如救火。
勤学通百艺,苦练出真功。 艺术是件宝,不学得不了. 嘴上没有功,吐字听不清。
台上一张口,便知有没有。 七分念白三分唱,白是骨头唱是肉。
四、五人能当千*万马, 十几步能走海角天涯。 私下练,台上见。
以熟为巧,以巧为妙。 知戏文戏理,才能唱出好戏。
好花得绿叶配,好角得众人扶。 台下静,声小也能听得清。
台下动,声音再大也没用。 拳不离手,曲不离口。
一台戏得合手,不合手戏准丢。 有劲使在功上,有功用在戏上. 腔好唱,味儿难磨。
四、五人能当千*万马, 十几步能走海角天涯。 私下练,台上见。
以熟为巧,以巧为妙。 知戏文戏理,才能唱出好戏。
好花得绿叶配,好角得众人扶。 台下静,声小也能听得清。
台下动,声音再大也没用。 拳不离手,曲不离口。
一台戏得合手,不合手戏准丢。 有劲使在功上,有功用在戏上. 腔好唱,味儿难磨。
字不清,唱不明。 字不正听不清,腔不回不中听。
要想艺深,就得用心。 慢板要紧,快板要稳,散板要准。
演员上了台,一步值千金。 一我一站,一动一转,一走一看,一扭一翻,一抬一闪,一 坐一窜,照顾四面八方,要叫人人看见。
眼大无神,庙里泥人。 笑不露齿,行不动裙。
神不到,戏不妙。 三分扮相,七分眼神. 唱戏不动情,看戏不同情。
欲前先后,欲进先退,欲左先右,欲上先下。 慢要松,紧要绷,不紧不慢才算功。
手到眼到,眼到手到。 站有站相,坐有坐样。
净行要撑,旦行要松,生行要弓,武行取当中。 兰花手,荷叶掌,握拳如凤头。
真中有假,假中有真,真假难分。 忙而不乱,慢而不断。
百艺不如一精。 要想戏路通,全靠幼时功。
闲着练,忙着用。 艺要会,得挨累。
台上一现,台下十年. 唱戏碰了钉,才知艺不精 力不磨得锈,腿不练得皱, 有状元徒弟,没状元师傅。 慢功出巧匠。
念书要讲,种地要耪,学艺要想。 一天不练就回,两天不练就生,三天不练就没。
后台象绵羊,前台如猛虎。 戏无情不动人,戏无理不服人,戏无绝不惊人. 见山如山在,看水如水流。
心跟神合,神跟貌合,貌跟形合。 先看一步走,后听一张口。
好戏把人唱醉,坏戏把人唱睡。 早扮(戏)三光,晚扮(戏)三慌。
神在两眼,情在脸面。 站如亭亭玉树,行如风送落叶。
内练一口气,外练筋骨皮.。
6.跟戏曲有关的谚语(写意思)
台上精湛的表演,是台下数年的苦功练成的,形容风光、成功来的不易-------------------------------------------------师傅只负责传授该传授的东西,至于以后的造诣,完全看自己的努力------------------------------------------------要想练出一身惊人的技艺,需要拼命努力,下足功夫-----------------------------如果想戏唱得好,需要从小时候就培养、努力----------------------------------------技艺多了不会让人觉得沉重。
本领强了,人的胆气才足-------------------------------------------练习笛子一百天就能学会,萧要千日的时间,而胡琴则需要更大的工夫,有时候腰拉断都不一定能学成。
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7.写几句与戏曲有关的谚语
千斤话白四两唱,三分唱念七分作。
宁输后台不输前台,只许艺高不许胆大。 南昆(昆山腔)、北弋(弋阳腔)、东柳(柳子腔)、西梆(梆子腔)。
男怕夜奔,女怕思凡 南麒北马关外唐 不疯魔不成活 台上一分钟,台下十年功 一日不练自己知道,两日不练同行知道,三日不练观众知道。 功夫练到家,上台不怯场。
救场如救火。 唱戏的是“疯子”,看戏的是“傻子”。
台上一声啼,台下千人泪;台上一声笑,台下万人欢。 有板有眼叫戏,没板没眼叫屁。
艺不离手曲不离口。 一清二混三不见(无根底对付的结果是:第一次尚可,第二次模糊,第三次忘没了)。
饱打(吹)饿唱。 日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏; 汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色。
师父领进门,修行在个人。 教会徒弟,饿死师父。
只有状元徒弟,没有状元师父。 无祖不立,无师不传。
名师出高徒。 艺多不压身。
三分靠教,七分靠学。 宁赠一锭金,不传一句春。
(春:指行话) 宁给十吊钱,不把艺来传。 艺人的肚儿,杂货铺儿。
艺高人胆大,胆大人艺高。 学到知羞处,方知艺不高。
拳不离手,唱不离口。 要想人前显贵,就得背后受罪。
打你今朝有过,为你将来成人。 要想学好艺,先得做好人。
南京到北京,人生活不生。 生意不得地,当时就受气。
台上无大小,台下立规矩。 玩艺儿是假的,精气神儿是真的。
没有君子,不养艺人。 练到老,唱到老,学到八十不算老。
一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。 只许人家不听,不许自己不行。
指任何事情都得下一番苦工夫,方能做出好的成就。 艺多不压身,艺高人胆大 百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰 若要戏路通,全靠幼时功 不练三冬两夏,哪能学会唱、念、做、打? 一台无二戏,救场如救火。
勤学通百艺,苦练出真功。 艺术是件宝,不学得不了. 嘴上没有功,吐字听不清。
台上一张口,便知有没有。 七分念白三分唱,白是骨头唱是肉。
四、五人能当千*万马, 十几步能走海角天涯。 私下练,台上见。
以熟为巧,以巧为妙。 知戏文戏理,才能唱出好戏。
好花得绿叶配,好角得众人扶。 台下静,声小也能听得清。
台下动,声音再大也没用。 拳不离手,曲不离口。
一台戏得合手,不合手戏准丢。 有劲使在功上,有功用在戏上. 腔好唱,味儿难磨。
四、五人能当千*万马, 十几步能走海角天涯。 私下练,台上见。
以熟为巧,以巧为妙。 知戏文戏理,才能唱出好戏。
好花得绿叶配,好角得众人扶。 台下静,声小也能听得清。
台下动,声音再大也没用。 拳不离手,曲不离口。
一台戏得合手,不合手戏准丢。 有劲使在功上,有功用在戏上. 腔好唱,味儿难磨。
字不清,唱不明。 字不正听不清,腔不回不中听。
要想艺深,就得用心。 慢板要紧,快板要稳,散板要准。
演员上了台,一步值千金。 一我一站,一动一转,一走一看,一扭一翻,一抬一闪,一 坐一窜,照顾四面八方,要叫人人看见。
眼大无神,庙里泥人。 笑不露齿,行不动裙。
神不到,戏不妙。 三分扮相,七分眼神. 唱戏不动情,看戏不同情。
欲前先后,欲进先退,欲左先右,欲上先下。 慢要松,紧要绷,不紧不慢才算功。
手到眼到,眼到手到。 站有站相,坐有坐样。
净行要撑,旦行要松,生行要弓,武行取当中。 兰花手,荷叶掌,握拳如凤头。
真中有假,假中有真,真假难分。 忙而不乱,慢而不断。
百艺不如一精。 要想戏路通,全靠幼时功。
闲着练,忙着用。 艺要会,得挨累。
台上一现,台下十年. 唱戏碰了钉,才知艺不精 力不磨得锈,腿不练得皱, 有状元徒弟,没状元师傅。 慢功出巧匠。
念书要讲,种地要耪,学艺要想。 一天不练就回,两天不练就生,三天不练就没。
后台象绵羊,前台如猛虎。 戏无情不动人,戏无理不服人,戏无绝不惊人. 见山如山在,看水如水流。
心跟神合,神跟貌合,貌跟形合。 先看一步走,后听一张口。
好戏把人唱醉,坏戏把人唱睡。 早扮(戏)三光,晚扮(戏)三慌。
神在两眼,情在脸面。 站如亭亭玉树,行如风送落叶。
内练一口气,外练筋骨皮.。
8.戏剧的谚语
潮音俗谚·戏剧谚语(二) 六 画 【老丑老鹅,有无】 〔释义〕 在戏剧里,男、女丑角,多以诙谐打诨吸引观众。
“老鹅”(义)即“女丑”。 【老丑白话】 〔释义〕 潮剧中丑角的口白多用方言土语。
引申坦然直说。 〔溯源〕 源出潮剧形成和发展的过程。
南宋时期,“南戏”向长江流域和东南沿海流传,形成了泉潮腔等声腔剧种。到明代泉潮腔在闽南和粤东演变成“泉腔”、“潮腔”不同的剧种。
“潮腔”就是早期的潮剧。潮剧在形成的过程中,原以中州官话或“正音”为规范的演出,逐渐地方方言化了。
首先是丑角的谐趣语言,往往采用当地方音和词语,以增强表演效果。这就是“老丑呾白话”。
【老正顺,无看心头混】 〔释义〕 没看老正顺班演出的潮剧,便觉得心绪紊乱。 〔溯源〕 昔年的“老正顺”是潮剧名班,有“四生八旦十一丑”之说。
这是指该班拥有四名小生,八名旦角,又有“十一指丑”郭石梅。建国初期,老正顺列潮剧六大班之一,名老生吴林荣、名旦姚璇秋和萧南英均出自该班。
【老爷姓雷,戏仔着捶】 〔释义〕 在旧社会,戏班童伶常遭打骂。 〔溯源〕 “老爷姓雷”,潮剧以田元帅为戏神,一说元帅姓雷,是唐代名鼓师雷海青之兄雷万春,为张巡、许远部将,“安史之乱”时,死守睢阳尽节牺牲。
在旧社会,戏班童伶的生活十分悲惨(见“上棚戏仔,落猪仔”)。师父对徒弟稍感不如意都可打骂。
童伶不能偷看师父们演戏,有些好的动作也只能偷学,如被发觉,也要挨骂挨打。童伶就是在打骂中学会各门表演艺术。
【老怡梨,无看心唔闲】 〔释义〕 没有看老怡梨班演出的潮剧心便不安。 〔溯源〕 老怡梨是新中国成立初年潮剧六大班之一。
早在20世纪40年代老怡梨就是潮汕地区有名的潮剧团。1940年该班赴泰国演出轰动一时,获得旅泰华侨的空前好评,故有此俗谚流传。
【老源正,无看心头疼】 〔释义〕 没有看老源正班演出的潮剧是会深感惋惜的。也作“老源正,无看卡着疼”。
〔溯源〕 老源正是新中国成立初年潮剧六大班之一。著名演员洪妙、吴丽君、陈丽华、叶清发、朱楚珍、陈少玲、陈楚钿、赵秀娟等均出自该班。
【在棚顶做六国丞相,落棚下无钱买豆酱】 〔释义〕 指旧时潮剧演员生活艰苦。 【戏无小生】 〔释义〕 旧戏在故事情节的安排上,没有把小生处死,因为男主角一死便没有戏了。
【戏布袋】 〔释义〕 指戏路宽,什么角色都能胜任。 【戏令如*令】 〔释义〕 指舞台也像战场一样,要统一部署、指挥。
【戏园养菜秧】 〔释义〕 指旧时私人教授童伶的机构,即“菜园”,培养的是经习艺后可卖给戏班的艺苗。 【戏角十三,戏囊三脚,花旦三十三,小生五十三,扮仙衬长衫,相出平担】 〔释义〕 喻昔年的穷戏班。
“衬”(音)清7(义)穿。“刣”(音)台(义)杀。
〔溯源〕 昔年也有潮汕歌谣云:“好戏梅来兴,戏爹阿金升,大薄金石宫。铜锣拍到雕窗,副镲拍存二个盅,哲鼓哩无拍,无囊叠落筐,知禾哩无盘,符堆橱贴草纸。
小生七十七,花旦八十三,红面曲手,乌面拐脚。做文戏哩衬热衫,做武戏哩平担。
戏仔十三,戏囊二脚。衬到袍无龙,战到枪无缨。
顿破二脚戏囊做二只筐。” 【师父名,朋友成】 〔释义〕 旧时童伶卖身期满后总要另拜师父,但有的只是空有其名。
真正成名的还要靠艺友之间互相学习切磋提高演技。 【吐血“的禾”致症箫】 〔释义〕 吹唢呐和笛子,容易得职业病。
“的禾”(义)唢呐。 〔溯源〕 各地通用谚语有“断肠笛子送命箫”。
【色水大光灯,好戏“双棚窗”】 〔释义〕 昔年戏院里的“大光灯”很时髦,“双棚窗”的演出很精彩。 〔溯源〕 “大光灯”是昔年夜里演潮剧时,在戏台上照明的一种汽灯,汽灯四周悬挂着玻璃饰串,光芒四射,煞是好看。
那时的潮剧根据剧情需要,有同台分两摊演唱同时进行,叫“双棚窗”。 【好戏在棚内】 〔释义〕 指好的戏不仅在前台演出,还要后台各部门配合得好。
【好戏好皮猴】 〔释义〕 好的戏要有好的戏装。“皮猴”(义)即皮影戏的皮傀儡。
【好角目活】 〔释义〕 以眼传神是一个好演员不可缺少的条件之一。 【好深波会压棚,好老丑在下半夜】 〔释义〕 敲得好的深波能静场;精彩的丑戏在下半夜演出。
“压”(音)刀楹4(义)压着。“深波”(义)一种浅沿的大锣。
七 画 【沤戏诙谐】 〔释义〕 不精彩的、唱工差、做工低劣的戏剧多利用插科打诨来吸引观众,哗众取宠。也作“臭戏多诙谐”。
“沤”(音)欧3(义)坏的、不好的;“”(音)之挨7(义)多。 【补箩惜竹,花旦惜曲】 〔释义〕 1.演花旦的要珍惜曲子和嗓子; 2.花旦重在唱工。
引申要珍惜自己的本行。 【花旦三分丑】 〔释义〕 彩罗衣旦称花旦,扮演活泼、机灵的女婢、村姑,是喜剧人物,所以要略带丑角的表演技巧。
【花旦平肚脐,小生平胸前,老生平下颏,乌面平目眉,老丑四散来】 〔释义〕 指戏班各行当手部动作的基本部位。“颏”(音)孩(义)“下颏”即“下巴”。
【花旦目箭,小生擎白扇,乌衫目汁滴,乌面比架势】 〔释义〕 指戏班各行当的基本功。“”(音)干8(义)丢过去;“擎”(音)骑(义)拿;乌衫(义)青衣旦;乌面。